
Sharelly Emanuelson is a Filmmaker and Visual artist
She uses film, video, installation and photography as a medium to express and communicate her thoughts, experience and sentiments about culture, heritage, practices and relationships in everyday life.

Curriculum Vitae
Education
2012-2014 Master Artistic Research, Royal Academy The Hague Netherlands
Program
2010 Graphic design, Escuela Europea para la Comunicación y las Artes Spain
2010 Photography, Escuela Europea para la Comunicación y las Artes Visuales Spain
2010 Photography, Escuela Europea para la Comunicación y las Artes Visuales Spain
Prizes
2021 Charlotte Köhler prijs Netherlands
2020 Publieksprijs - Volkskrant Beeldende Kunst Prijs Netherlands
2018 Spotlight Award Black Achievement Month NL Netherlands
2014 Master Award Artistic Research Koninklijke Kunst Academie Netherlands
2012 Afrika in the Picture filmfestival, Audience Award, Best student film NL Netherlands
Nominated
2020 Volkskrant Beeldende Kunst Prijs Netherlands
2011 Pearls of the Dutch Caribbean Award, Art Netherlands
Residencies
2019 Thami Mnyele Foundation Netherlands
2018 Caribbean Linked V Aruba
2018 Instituto Buena Bista Curaçao
Exhibition/Screenings
2022 Rijksmuseum Netherlands
2021 Amsterdam Museum Netherlands
2020 Stedelijk Schiedam Netherlands
2019 Atelier 89 Aruba
2019 Trinidad filmfestival 2019 Trinidad & Tobago
2019 Rialto, Amsterdam Netherlands
2019 New York Children filmfestival United States
2019 Rotterdam Filmfestival Curacao Curaçao
2018 Group Exhibition, Mammom, Museum of fine art Split, Croatia
2019 CINÉLATINO, 31èmes RENCONTRES DE TOULOUSE FR Frans
2018 Trinidad filmfestival Trinidad & Tobago
2018 Silicon Valley African Film Festival 2018 United States
2018 Groep Expositie, Caribbean Linked V Aruba
2018 ’t Hoogt, Utrecht Netherlands
2018 Rialto, Amsterdam Netherlands
2018 Filmhuis Den Haag Netherlands
2018 Rotterdam Filmfestival Curacao Curaçao
2016 Screening, AliceYard Trinidad & Tobago
2016 Group Exhibition, Caribische Liaisons, CBK Zuidoost Netherlands
2015 Group Exhibition, Kamarado, Stedelijk Museum Bureau Netherlands
2015 Group Exhibition, Transartfest Art Biennial, Trans-ideology: Nostalgia Taiwan
2014 Group Exhibition, Doh Mix Meh Up, Oxford University United Kingdom
2014 Group Exhibition, Un Sentiment de Comme Si Netherlands
2014 Solo Exhibition, The Ongoing Conversation, 1646 Netherlands
2014 Group Exhibition, There Will be Wine Netherlands
2013 Group Exhibition, Transartfest Art Biennial, Trans-ideology: Nostalgia Germany
2013 Group Exhibition, Rootsfestival Netherlands
2013 Group Exhibition, There Will be Wine, Exhibition Netherlands
2012 Group Exhibition, Meet & Greet Exhibition Uniarte Netherlands
2015 University of Sint Maarten Sint Maarten
2015 Cas di Cultura Aruba
2013 Holland Doc Ned 2, Nederlandse tv Netherlands
2012 AITP Film Festival Netherlands
2011 Shoot me film Festival Netherlands
2011 Black Magic Woman festival Netherlands
2011 Winternachten Netherlands
2011 Cineblend / Tropentheater Netherlands
2011 Teatro Luna Blou Curaçao
2011 Biblioteca National Aruba
2011 Instituto Pedagogico Aruba
2011 De Balie Netherlands
2011 Beeld voor Beeld filmfestival Netherlands
2011 Uitmarkt Netherlands
2011 Go Short film Festival Netherlands
Publications
2016 Reflections of a filmmaker, Commentaries, Online Journal University of Sint Maarten
2015 Doh Mix Meh Up, Oxford University United Kingdom
Collaborations/Screenings
2017-Heden Cinema Moderna met Marlon Reina & Hester Jonkhout Curaçao
2014-Heden Freelance Director at Caribbean Filmcom Curaçao
2018 Collaboratie IBB mbt Curacao Rotterdam Filmfestival Curaçao
2016-2018 Teatro Kadaken Curaçao
Commisions
2019 Zo Vrij als een Vogel Curaçao
2017 Yamada Curaçao
2015 Group Exhibition, Kamarado, Stedelijk Museum Bureau Netherlands
Pannel Discussion
2014 Oxford Diaspora Art event “Doh mix meh up” United Kingdom
2013 Close Encounters of the Caribbean Kind II: On Decolonial Aesthetics and European Blackness in Kunsthal KAdE NL 2011 Oude beelden - nieuw commentaar. Deel 2: The Dutch 2 Caribbean Netherlands
2011 Oude beelden - nieuw commentaar. Deel 2: The Dutch 2 Caribbean Film and table discussion evenings at Cineblend Stichting Audiovisuele Anthropologie Netherlands
Testimonials
Jury valkskrant Beeldende kunstprijs
"The films and installations of Sharelly Emanuelson are often personal, very touching and powerful. She makes the everyday special and denounces things in a refined way. Her work has a strong sense of urgency because it traces the traces of the colonial history of the Caribbean islands. Her installation En Mi Pais is a visual spectacle that enchants the viewer and which turns out to be very richly layered on second inspection. It is theatrical, narrative, very carefully constructed and at the same time unruly and even alienating".
Charissa Granger
Musicologist
Using mixed-media, predominantly film, Sharelly engages the imaginary, the fictional, the autobiographical and the documentary, giving a pluriversal perspective on Dutch-Caribbean lived experiences. This perspective riffs on the good, the bad and the liminal area between. Dutch-Caribbean knowledges are often peripheral, perhaps because it is so sensuous, however Sharelly takes the peripheralized and brings it into sharp focus, in her work those voices from the border are sounding out."
Vincent van Velsen
Schrijver/Curator
Sharelly Emanuelson is de kunstenaar die alle musea zoeken, maar niemand nog leek te hebben gevonden. Sinds deze nominatie, heeft ze een significant aantal uitnodigingen gehad. Want deze VKBKprijs gaat ook over zichtbaarheid. In die zin, kunnen jullie de eerste zijn die haar als winnaar bestempelen. Want ze gaat nog veel meer winnen. Is het niet in Nederland, dan is het wel in het Caribisch gebied, in de VS, Latijns Amerika, of andere Europese landen. Want Sharelly is veelzijdig, spreekt haar talen – zoals ook in het werk te zien is – en de kwaliteit van haar werk en de onderwerpen zijn actueel en urgent – over de gehele wereld. Daarbij is ze visueel sterk, weet ze installaties te bouwen waarin geluid, beeld en objecten samenkomen. Soms is er een abstractie, maar altijd is er een herkenbaarheid. Dat kan in beeld zitten, of in het geluid. Maar in die herkenbaarheid weet ze altijd iets nieuws in te brengen, iets onverwachts, iets wat je nog niet wist, of nog niet had beseft. Het zijn onderwerpen waarover we in Nederland vaak alleen achteraf horen, of slechts in negatieve zin. Sharelly weet deze vanaf de wortels tot aan de bladeren te beschrijven. En daarmee vertelt ze een ander, positiever verhaal – dat ook invloed heeft op het Antilliaans (zelf)beeld. Zij weet complexiteit in toegankelijke beelden te vangen en ingewikkelde situaties te ontrafelen. Haar camera daar te richten, waar anderen niet keken. Kunst te maken van de eilanden en over de eilanden. Maar ze overstijgen ook de locatie. Sharelly had in Nederland kunnen blijven, los van dat ze het hier te koud vindt, wist ze dat ze daar meer kan betekenen. De braindrain wilde ze niet voortzetten. Én, op de Antillen kent ze de weg en kent ze de mensen. Ze weet precies die mensen te spreken, die kennis hebben over onderwerpen die op de eilanden spelen. En hen samen te brengen – in (haar) documentaires, installaties of films. Voorbij zon, zee en strand, visualiseert Sharelly Emanuelson de schoonheid en complexiteit van het leven op de Caraïbische eilanden, die nog steeds tot Nederland behoren. Deze omgeving vormt de basis van haar werk en creëert een waardevol besef van de Antillen en appelleert tegelijk aan de ontbrekende kennis over onze doorgaande relatie met de overzeese gebieden en de situatie aldaar. Sharelly is inherent multivocaal en als mede-oprichter van het kunstplatform UniArte een actieve aanjager van de kunst op de eilanden. Ze maakt dus niet alleen geweldig werk, ze ondersteunt ook de scène. Iedereen kent reeds IBB, Tirzo Martha en David Bade: Sharelly Emanuelson is de toekomst.
Virginie Bobin
Paris-based curator and writer
There would be much more to say on Do Mix Meh Up. Choosing carnival as a contested site of representations and relations, the film brings to mind Andrew Hewitt’s theory of social choreography, “in which art does not simply misrepresent, in a palliative manner, an existing social order. Instead, the aesthetic now becomes the realm in which new social orders are produced (rather than represented) and in which the integration of all social members is possible.”[1] At the same time, Sharelly Emanuelson’s play with invisibility, discrepancy and interruption within the fabric of the film dissuades from a generalizing lecture of her work. And the elegant way she shields the bodies she captured through her camera from the viewer’s gaze, rather putting the spectator’s body in a state of equivalence to those hardly decipherable in the game of shadows and lights unfolding through the images, opens up a very rich space of productive (mis)translation and contagion between the viewer’s own time and space and the narratives of the film. At some point in the song, The Mighty Shadow expresses his confusion at the expression “all yu”, accusing it of being “a word to confuse”. Sharelly Emanuelson’s film takes this bittersweet complaint as watchword, producing “a wor(l)d to confuse”, and out of this confusion imagine alternative, creolized modes of relating and being.